Anghela Rebeca Bahamonde Gordillo. Miguel Angel Chavez Fotografia. Giancarlo Josue Garrido Garcia. Mo Mora Rocke. Abel Jimenez. Luisana Tang. Jose Elvis Santisteban Siesquen. Jose Orlando Vasquez Huapaya. Christopher Vasquez. Juan chumioque. Pedro Gimenez. Popular en Architecture. Henry Salas Chavez. Laugier, Lodoli, Mili- 7. Lo que del P. La otra clase de escritores 6 preceptistas de Arquitectura es la de los que se hallan casi del todo ayunos de ella, y para forinar sus tra- tados copian de todas partes quanto encuentran bueno 6 malo sin dis- cernimiento alguno, componiendo un centon indigesto de especies las mas veces extravagantes; y aun quando dicen algo de bueno, va hIe- ra de su lugar y sin orden.
Pero pa. Demos ahora cuenta de nuestro trabajo con la brevedad posible. La presente traduccion de Paladio se ha hecho sobre la ediciol1 Londinense de Jayme Leoni, consultando juntamente las otras.
Lo con- trario me pared6 pedanteria muy agena de un escritor ingenuo. Pero habi'1en eUaspie- 4 No debi6 paladio de tencr tiempo para cumplir esta pro- za de5tin:uh para administrar iusticia.
Cosas que se deben considerar y prevenir antes de comenzar un edificio. Las no- Ordent.. Por lo q. Acerca de estos matenales se debe advertU.
De la madera. Sobre la tablazon se sienta el solado co. Donde no se halla yeso baratO se: hacen las bovedillas con de baldosa ligera. En Valencia son las bovedillas mas anchas drillo pues l' horizontalmcnte.
Ademas de lo que dice Vitruvio tabla y canto. Aun artaden ser mejor la madera cortada por la tar- les, clavados en los tirantes mismos mas abaxo de las ranuras. Al- nida del sol , y no se pic. Pero yo no tengo mu- gunos echan dos filas 6 capas de estos ladrillos, y sale un suelo cha fe en estas advertenCIas aunque no las desprecio. Lo que me muy seguro. LIBRO 1. Es preciso que los que quie- ran edificar se informen exactamente de personas peritas en la naturaleza de las made- ras, qual de ellas es apta para una cosa y qual no.
Vitruvio en el lugar-citado da para ello buenas instrucciones, y otros que tambien escriben largamente. Unas piedras las da la naturaleza, otras la industria humana. Debense labrar de tier- ra gredosa, blanquecina y domable, desechando absolutamente las tierras areniscas y el lastre. En la beras del Ebro.
En los ladrillos muy gruesos se deben hacer algunos hoyos para que se sequen mejor y mas presto. De la arena. Hallamos arena de tres especiesque son, de mina, de rio y de mar. La mejor es la. La de rio es buena para revocos y jaharrados. La de mar es menos apta para sufrir peso, porque se seca pronto, se reviene y aun se disuelve por el salobre.
Hay tambien algunas piedr:ts esponjosas cuya cal es bue- na para revocas. De la piedra para cal es n1ejor la sacada Acerca de su construccion y caliebdes habla ni subsistir en las paredes sin revoco. Los adobes anti- sino rirrr4 6 polvo de Vitruvio nunca lo llama p01;"1;,,oI4n4 '1 bUO' eral! LIBRO l. Toda piedra sea de monte o rlO se cuece mas o menos pronto segun el fuego que se le hace. Lo regular es cocerse en sesenta horas. De los metales. Los metales que se emplean en los edificios son el hierro, el plomo y el cobre.
El hierro es para hacer clavos, quicios, cerrojos para las puertas, para construir las puer- tas mismas, las rejas y otras infinitas cosas.
Este metal en ninguna parte se saca ni halla puro, sino que despues de sacado en bruto se purifica con el fuego, en cuya operacion se liquida de modo que puede fundirse. Entonces antes que se enfrie se le separa de las heces. El negro tiene este nombre, no porque sea real- mente negro, sino porque siendo blanco tiene alguna negrura, de modo que bien pudieron los antiguos llamado asi para distinguirlo del blanco.
El plomo blanco es mas perfecto y estimado que el negro; y el ceniciento tiene el lugar medio entre am- bos. Es voz tO- Alemanes y Otros hacen de las suyas un comercio considerable madadel Griegomolibdos que significael plomo.
El cobre se caldea como el hierro, se derrite y funde:pe- ro puesto en hornos muy activos no puede sufrir la violencia del mucho fuego, y se consume totalmente.
Aunque es duro, como maleable cede al martillo, y se reduce y dilata hasta en tenuisimas hojas. Vemos en Roma en la Iglesia de San Juan in Laterano quatro colunas de bronce, de las quales una sola tiene capitel. De las calidades del terreno en que se han de abrir las zanjas.
Asi, deben los Ar- quitectos poner en esta parte la mayor diligencia; pues en unos parages se hallan los fundamentos naturales, y en otros es preciso recurrir al arte. Los cimientos deben ser doble anchos que las paredes que se les sobreponen.
Para n1i. De las paredes. No usamos ahora la cons- truccion reticulada: pero porque Vitruvio dice que en su tiempo era comun, he querido dar noticia de ella. Construccion reticulada. Otras baldosas que atan la pared en ancho. De esta construccion son las paredes de la Rotunda en Roma, las de las Termas de Diocleciano y demas obras an- tiguas de ladrillo Filas de ladrillos grandes.
Fuera de estos casos parece debe- mas escritores de ArquiteCtura, excepto GuilIermo Filandro y el mos ahorrar este gasto y trabajo. Marques Galiani que la examinaron bien.
Acerca de ella n. Tambien usa del ladrillo ;0 Estas bias de ladrillo entre la mamposteri. Piedras irregulares. Filas de ladrillos que traban el muro. Filas de piedras menores. Filas de las mayores. Tablas puestas de canto. Parte interior de la pared. Haz de la pared quitadas las tablas. Las caxas 6 hue- cos que restan entre unas y otras paredes transversales y externas tienen seis pies en quadro, y estan henchidas de tierra y piedra.
Estas piedras eXisten ho ' dia " son totbs iguales como la trabazon pide y demuestra la figura. Paredes transversales. Del modo con que los antiguos construyeron los edificios de Piedra. De esto nos dan indicio varios edificios antiguos, en los quales hay todavia muchas piedras que no aca- baron de pulirse; y son de esta clase las del arco de Verona junto al castillo viejo, y las de los demas edificios de la misma.
Lo mismo digo de los arcos que quedan en Roma. De la diminucion de las paredes y sus partes. De los cinco Ordenes que usaron los an guos. Las colunas de qualesquieraOrdenes deben ser mas delgadasde arriba que de abaxo, y tener un poco de hinchazon en el medio.
En esta diminucion se debe observar que quanto mas largas sean las colunas , tanto menos se disminuyan, puesto que la altura misma hace el efecto de diminucion con la distancia. Al termino de este arrimo una regla delgada tan lar- ga como la coluna 6 poco mas, y luego la oprimo y doblo desde el primer ter- cio hasta el sumoscapo debaxo del collarino.
Segun la curvatura que me da la regla abro la mella, con lo qual me sale la coluna un poquito hinchada en su medio, y se disminuye graciosamente. El tercio de la coluna dexado d plomo. Los dos tercios disminuidos. Punto de la mayor diminucion junto al collarino. UBRO l. Del Orden Toscano. Por lo qua! Arquitrahe de madera. Creo fue VignolJ su primer autor y su invcncion minutos 6 pardculas. Esta es invencion moderna. Ya seria razon poncr en manos de los princi- tamen embaraza y dificulta la te rica y estudio de los Ordencs.
El arquitrabe se hace de madera, y tan alto como ancho: pero su ancho no debe exceder el vivo del sumoscapo. Los pares del cubierto que forman el alero vuelan una quarta parte de la longitud de las colunas.
Estas son las dimensio-! A Abaco. Vivo del sumoscapo. Vivo det imoscapo. Se ven algunos edificios antiguos que podemos decir son de este Orden, por constar en parte de las mismas dimensiones, v. Coronay Esgudo. Gola recta. Miembros del capitel. Gola derecha. Miembros de la col una. Astragalo y listelo. M Vivo del sumoscapo. Vivo del imoscapo. Anillo del imoscapo.
Toro y Gola. Plinto circular. Sus colunas estando solas y sin pilares LAM. De esta especie de pedestales se ven tambien en el Orden Cormtlo, como v. Doy varios cortes 6 perfiles acomodables al pedestal de este Orden, todos elegantes y tomados del Antiguo, medidos con mucha diligencia. Este Orden no tiene basa propia, de modo que en muchos edificios antiguos se ven las colunas sin basa, v. Estas son las dimensiones de.
Anillo del mismo. Toro superior de la basa. Escocia y sus dos timacios. Toro inferior. Cornisa del pedestal. Dividida su altura en tres. El astragalo es tan alto co- mo los tres anillos, y su vuelo hasta el vivo del imoscapo.
Dividese el triglifo en seis partes: dos son para las dos ca- nales de enmedio: una para las dos ediascanales de fuera; y las otras tres para los espacios entre las canales. La metopa, que es el espacio entre dos triglifos, debe ser tan ancha como alta. Las gotas. Gola inversa. Capitel del triglifo. K Gotas. L Faxa superior del arquitrabe. M Faxa inferior del mismo.
Miembros del capiteL N. Anillo del sumoscapo. Vivo de la coluna. Planta del capitel. Sofito de la corona. El arquitrabe, friso y corni- sa juntos tiene de alto la quinta parte de la longitud de la coluna. Estas impostas son altas una mitad mas del grueso del pilar que sostiene el arco. Bocelito unido al anillo del imoscapo.
Toro superior. Dos diversos perfiles de cornisa del pedestal. R Neto. Basa del pedestal. Plinto de esta basa. L Vivo del imoscapo. Escocia superior. Escocia inferior. Esta se describe y cons-. XVI letra S. El astragalo del sumoscapo viene al igual del ojo de la voluta. Las volutas son tan gruesas en su medio como la proyectura del equino, el qual vuela mas que el abaco quanto el ojo de la voluta.
La canal de esta va al igual del vivo de la coluna. Canal de la voluta. Bocel baxo del equino. Vh'o de la coluna. El ojo de la voluta en grande. El arquitrabe, friso y cornisa juntos son por la quinta parte de la longitud de la coluna. Doy en la LAM.
El estilo se destruye a si mismo hasta el inal. El proceso se repite siempre, es necesaria la aluencia de nuevas fuerzas creadoras y nuevos genios para reiniciar la fase primitiva y volver de nuevo a la monumentalidad. Ossip Brik, Ritmo y sintaxis, Russian Architecture in the Twenties, organizativa de su trabajo. Citado por B. Las dos son cosas distintas. Juri Tinianov, 35 El dispositivo conceptual que permite a Ginzburg resolver este dilema, dentro de los lineamientos del Formalismo literario, es el estilo.
Vesnin, proyecto del Palacio del Trabajo, Moisei Ginzburg. Kruszewski, Esbozo de una ciencia del lenguaje, Peninsula, , Brik y Boris Tomashevski sobre el verso y los de V. Kandinsky y publicada en ruso en Desde luego que no. Pero no son los mismos ejemplos -y en caso de serlo, no son las mismas tomas- que los empleados por Le Corbusier en Vers une Architecture. Ginzburg, Moisei Ginzburg. Ambos lo son. Gili, Ver A. Las formas inanimadas … adoptan una vida distinta en nuestra conciencia como fragmentos de movimiento universal.
No hay en Ginzburg la voluntad de laudar a favor de los Todos los pabellones de la nuevos materiales. Escritos algo completamente distinto. La forma, para Ginzburg, se resuelve claramente en la envolvente. El artista no va a perder creatividad por saber claramente por lo que lucha. Todos los caminos quedan habilitados. Propone un esquema de la con los materiales que sus autores le han acercado.
Pero ciudad moderna con estructuras reticuladas vigas, voladizos, dista de ser tan improvisado o ingenuo como sus palabras ascensores, calles rodantes, y otros parecen sugerirlo. Vegman y V. Vladimirov; incluso los kioscos de Gosizdat y Vserokompom como unas de las primeras exploraciones productivistas de A.
Lavinski A. Gan kiosko de Vserokompom y Aleksei Gan. G Vegman proyecto para el museo del Moscu rojo Moisei Ginzburg. Shklovski en Escritos op. Il Costruttivismo Ed. Laterza, Bari, procura de encontrar un lugar de privilegio en los despachos , 57 oiciales. Constructivismo Ruso Barcelona: Ed. Se trata de un sistema de procesos productivos y humanos que han de ser analizados, fragmentados y materializados con la misma exactitud que cualquier empresa industrial?
Gan y M. Ginzburg Proyecto Orgametal S. Ginzburg Viviendas comunales A-1 Moisei Ginzburg. Las constructiva. El libro es inalmente publicado en Leipzig en El ferry se desliza a pocos metros sobre el agua. El largo de la plataforma es de metros. Sin 4. Platz, Die Baukunst der neuesten Zeit, de Es Reyner Banham el primero en 7.
Deja de lado Architectural Historians, Vol. Rigotti, S. Pampinella comp. Anclado en una serie de ejemplos concretos, a Nota Georgadis Sokratis, dadores de forma. Sigfried Giedion, Befreietes ines de una manera muy diferente que antes. Renacimiento introdujeron ellos mismos el barroco. Ya en su libro anterior, de un estilo en pleno apogeo. Results 1 — 30 of 36 Los cuatro libros de arquitectura by Palladio, Andrea and a great selection of related books, art and collectibles available now at.
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